[SOFTWARE] Photon

Demostración del programa Photon, cuyo objetivo es la gestión y catalogación de fotografías en archivos y centros de documentación especializados. El software es un proyecto profesional desarrollado por el Dr. Manuel Blázquez Ochando de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid. La aplicación se define como un programa para la catalogación y archivo digital de fotografías. Permite realizar el análisis más exhaustivo que se podría concebir para cualquier tipo de imagen, efectuando un vaciado completo de todos los detalles de la misma.

[CURSO] Documentación Gráfica: análisis documental de la imagen, digitalización y gestión de imagenes

Curso dirigido por los profesores de la UCM Félix del Valle Gastaminza, Jesús Robledano Arillo y la profesional del Archivo Gráfico y Fototeca de EFE, Paloma Puente. Se estudiarán los sistemas y procesos de documentación fotográfica analógica y digital. A partir del estudio de la historia y características de los documentos fotográficos y del conocimiento de la fotografía y sus contextos, se tratarán los procesos de valoración de patrimonios fotográficos y su catalogación y análisis documental.

[SOFTWARE] Google+ Photos

[SOFTWARE] Primera beta pública de Lightroom 5

Adobe ya ha anunciado la disponibilidad de la primera beta pública de Lightroom 5, el programa de edición, revelado RAW y gestión de imágenes. Lightroom es intuitivo y sencillo a la hora de realizar ajustes básicos. Sin embargo, si lo comparamos con Photoshop, el programa tiene limitaciones a la hora de realizar ediciones detalladas. Las mejoras que incorpora la versión 5 parecen sobre todo encaminadas a potenciar su faceta de editor.

[SOFTWARE] Adobe Lightroom 4.2

Adobe ha hecho disponible una nueva actualización del software Adobe Ligthroom 4. En este caso se se solucionan errores de la versión anterior y se mejora la compatibilidad con Camera Raw que presenta también un progreso con su edición 7.2. A su vez Lightroom 4.2 da soporte a 21 nuevos modelos de cámaras como la reciente Canon 5D Mark III. 

Aproximaciones metodológicas en el estudio de la fotografía

Javier Marzal acaba de publicar una interesante lección en el Portal de la Comunicación Incom-UAB. Consiste en una elaborada revisión de las propuestas metodológicas de análisis de la imagen fotográfica. Javier Marzal continua de esta manera su riguroso estudio sobre las diferentes interpretaciones del "texto fotográfico" y la historia de la fotografía, ya iniciado con la propuesta de análisis presentada en el II Congreso de Teoría y Técnica de Medios Audiovisuales en la Universitat Jaume I y consolidado en la ejemplar monografía "Como se lee una fotografia: interpretaciones de la mirada" (1).

(1) MARZAL FELICI, Javier. Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2007

METODOLOGÍA: propuesta de análisis del texto fotográfico

Os recomendamos la consulta de la propuesta metodológica de análisis de la imagen fotográfica, presentada en el II Congreso de Teoría y Técnica de los Medios Audiovisuales celebrado en la Universitat Jaume I de Castellón, en octubre de 2004. El recurso fue realizado por Javier Marzal Felici, Rafael López Lita y Fco. Javier Gómez Tarín. El proyecto ha recibido continuación a través del libro Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada de Javier Marzal Felici (1), en el cual el autor expone un completo modelo de interpretación de fotografías. Más información

(1) MARZAL FELICI, Javier. Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2007

La representación del contenido visual: la indexación de imágenes

Cuando hablamos de representación del contenido en la fotografía hablamos fundamentalmente de indexación, operación que, seguramente, es una de las más complicadas de llevar a cabo pero, a su vez, es la más determinante en el momento de la recuperación. Para referirnos a la indexación adoptaremos la definición planteada por Sílvia Domènech que la conceptualiza como “tècnica que caracteritza el contingut dels documents i/o les demandes documentals retenint les idees més representatives per vincular-les a uns termes d’indexació adequats, bé procedents del llenguatge natural, bé procedents d’un llenguatge documental prèviament seleccionat” (1). Debido a su gran extensión y heterogeneidad, en fotografía, con el objetivo de evitar la ambigüedad de los lenguajes naturales, se recomienda el uso de lenguajes documentales y se propone como situación ideal el empleo del tesauro (2). Sin embargo, actualmente la elección del lenguaje documental está condicionada por la naturaleza del archivo (fondo, usuarios, etc.) y por la cantidad de recursos disponibles del centro ya que la elaboración de un tesauro implica una inversión humana y económica importante.
Indizar fotografías es complejo. La indexación de documentos textuales ya significa, en sí misma, una tarea que requiere un determinado esfuerzo intelectual y que lleva aparejados unos niveles de subjetividad bastante elevados. Si a la dificultad intrínseca de la indización le añadimos las especificidades propias de las imágenes, resaltando en este caso la enorme carga emocional que acompaña a los documentos visuales, nos hallamos ante una operación que requiere una concentración importante. Para tratar de aliviar la problemática planteada, Silvia Doménech hace cuatro recomendaciones que apuntamos a continuación (3). En primer lugar, es necesario saber leer las fotografías y es que estamos hablando de un lenguaje no escrito, no verbal, que tiene sus propios elementos y sus particulares interpretaciones. En segundo lugar, es importante concretar la unidad de descripción de la imagen que en un principio ha de ser “la part visible més petita que es pot reaprofitar” (4). A continuación, también sería conveniente fijar unas normas de indexación teniendo en cuenta el fondo con el que tratamos, la tipología de nuestros usuarios y el grado de descripción documental. Finalmente, como última recomendación Silvia Domènech hace mención a la figura del indexador de imágenes, una persona que debería tener pericia y soltura en la lectura de imágenes, capacidad analítica y sintética, dominio de la terminología fotográfica y de la lengua en que se indexa y, por último, control de técnicas y fuentes documentales complementarias.
Dentro de la descripción del contenido deberíamos incluir, como mínimo, los siguientes campos (6): un resumen del contenido, descriptores de autoridades (personas y entidades), descriptores geográficos y descriptores temáticos (7).

(1) Doménech, Sílvia. “La indexació de fotografies”. Métodos de Información. Núm. 34, 1999, p. 61.

(2) Boadas, Joan; Casellas Serra, Lluís-Esteve; Suquet, M. Àngels. Manual para la gestión de fondos y colecciones fotográficas. Girona: Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, (CDRI), Ajuntament de Girona, 2001, p. 198
(3) Doménech, Silvia, op. cit. (1999), p. 62.
(4) Ibid., p. 63.
(5) David Iglesias nos recuerda correctamente como en ocasiones el enorme volumen que representan determinados conjuntos fotográficos “una discriminación en el nivel de descripción es a menudo inevitable para abordar la totalidad de los materiales”. (6) Iglesias, David, “La gestión de la imagen digital” [en linia] Hipertext.net. Núm. 2, 2004 [Consulta: 10.01.2008].
(7) Foix, Laia, “La Catalogació descriptiva de les imatges fixes”. Métodos de Información. Núm.34, noviembre 1999, p. 58.

Tratamiento documental de fotografías: normativa existente

Las primeras reglas orientativas de análisis documental en materia de imágenes, se basaban en la normativa relativa al tratamiento de registros bibliográficos. Las ISBD (NMB), International Standard Bibliographic Description (Non-Books materials) elaboradas por la International Federation of Library Association (IFLA), fueron el primer modelo internacional que trató de ofrecer un patrón para dar solución y, a su vez, estandarizar, el complejo proceso del análisis descriptivo y del contenido de los documentos fotográficos. Su edición preliminar data de 1971 y ya en 1978 aparecieron las Anglo-American Cataloguing Rules, AACR2 que significaron un salto considerable en el mundo documental. En el ámbito de las fotografías las AACCR2 adaptaron las ISBD en su capítulo 8 dirigidas al tratamiento de materiales gráficos.
Poco a poco las necesidades planteadas por el aumento del valor de la fotografía, impulsaron la creación de medidas más específicas para tratar las imágenes. Uno de los grandes avances en la materia, vino de la mano de la archivística a través de la Norma Internacional General de Descripción Archivística (ISAD-G) elaborada en 1993 por el Comité de Normas de Descripción de la CIA (Consejo Internacional de Archivos) y revisada en 1999. Se plantea, en sus inicios, como una guía que ayudase a “asegurar descripciones coherentes, facilitar la recuperación y el intercambio de información, compartir encabezamientos autorizados e integrar descripciones en un sistema unificado de la información” (1). A pesar de que es aplicable a todo tipo de documentos, su importancia reside en la capacidad para describir el contexto y el contenido del documento. La norma se complementa con la ISAAR (CPF) destinada a la creación de registros archivísticos sobre los productores de documentos (entidades personas y familias) (2).
Por otro lado, tenemos que desde 1995 la organización Dublín Core (3) da un paso más en el camino hacia la estandarización. Dicha organización se esfuerza en promover tipos homogéneos de metadatos para describir los documentos digitales, incluidos las imágenes. Sin embargo, Dublin Core tiene todavía mucho trabajo para conseguir calar sus propuestas en el ámbito de los archivos fotográficos. Efectivamente, encontramos muy pocos casos en que los proyectos de metadatos hayan sido aplicados a conjuntos fotográficos (4).
Los últimos progresos en materia de normativización vienen de las propuestas europeas SEPIADES (SEPIA Date Element Set). Presentado en abril de 2003 por el grupo de documentación del proyecto SEPIA (Safeguarding European Photographic Images for Acces (5)), consiste en un modelo que permite tratar de forma diferenciada la información del contenido de una fotografía y del continente que soporta dicha imagen. Se trata de un plan que ambiciona homogeneizar el tratamiento documental de la imagen y por ello viene acompañado, a su vez, un software que posibilita el futuro intercambio de registros en lenguaje XML. Estas normas surgen en un contexto marcado por la web semántica y la difusión y el intercambio de imágenes por la red, que obliga a cierta normalización tanto de códigos como de plataformas informáticas. Los expertos contemplan dichas normas con esperanza y se prevee que se convertirán en un elemento clave para constituir un estándar en el futuro (6).

(1) Sanchez Vigil, Juan Miguel. El Universo de la fotografía.: prensa, edición, documentación. Madrid: Espasa, cop. 1999, p. 140, p. 153.

(2) Casellas Serra, Lluís-Esteve; Iglesias Franch, David. “Nuevas tecnologías y tratamiento de fondos y colecciones fotográficas”. )”. Terceras Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2005, p. 170.

(3) Dublin Core Metadata Initiative [en línia]. http://es.dublincore.org/ [Consulta: 07.03.2006]

(4) Casellas Serra, Lluís-Esteve; Iglesias Franch, David, op. cit., p. 170.

(5) [Projecte Sepia] : Safeguarding European Photographic Images for Access [en línea]. [Consulta: 07.03.2007]

(6) David Iglesias, “La gestión de la imagen digital” [en linia] Hipertext.net. Núm. 2, 2004 [Consulta: 28.03.2007].

Catalogación fotográfica: naturaleza y estado de la cuestión

La naturaleza propia de la fotografía, convierte a este material especial en uno de los documentos que presenta más complejidades en el momento de llevar a cabo la catalogación.