"De Facto. Joan Fontcuberta. 1982-2008"

“El paleontólogo jesuita exhuma los restos de hydropithecus, un homínido acuático del Mioceno. Los esqueletos fósiles revelan una morfología de sirénido” Esto no es más que un pequeño aperitivo de la exposición que actualmente nos ofrece El Palau de la Virreina. Se trata de una interesante y antológica aproximación a la obra del destacado crítico, artista y docente Joan Fontcuberta, un intelectual de la imagen que se ha convertido en una de las figuras más esenciales de la fotografía contemporánea.

JORNADAS: Aladda: derechos de autor y digitalización

Os informamos de la celebración de la Jornada Aladda, organizadas por la Biblioteca Nacional y la Asociación Literaria y Artística para la Defensa del Derecho de Autor.

EXPOSICIÓN: "World Press Photo 08"

Por cuarto año consecutivo, la Fundación Photographic Social Vision organiza, con la colaboración del CCCB y Caja de Mediterráneo, la exposición World Press Photo 08.

Google libera ‘online’ el archivo fotográfico de ‘Life’

El buscador Google y la revista Life han llegado a un acuerdo que, de forma online y gratuita, pone a disposición del usuario una parte del potente archivo fotográfico del magazine estadounidense.

RECURSOS: técnica y procedimientos

El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI), en colaboración con el Museo del Cine - Colección Tomàs Mallol, de Girona, ha elaborado un conjunto de recursos audiovisuales de carácter pedagógico, sobre técnica y procedimientos fotográficos. Actualmente se pueden visualizar tres audiovisuales:

EXPOSICIÓN: "De facto. Joan Fontcuberta. 1982-2008"

De la fotografía de la naturaleza a la naturaleza de la fotografía. Así podría sintetizarse el recorrido artístico de Joan Fontcuberta, un creador heterodoxo y prolífico que desde principios de los años setenta propone una práctica crítica de la fotografía.

NOVEDAD EDITORIAL: El libro de las maravilllas

Libro que recoge veinte importantes estudios de Joan Fontcuberta, autor que no requiere presentación. En esta antología de diferentes proyectos, Fontcuberta realiza un análisis interdisciplinar de la imagen percibida como documento.

Más información

Derechos de autor: la fotografía como propiedad intelectual

En este artículo realizamos un estado de la cuestión sobre el marco jurídico que regula los derechos de autor de las fotografías, tanto analógicas como digitales. Para ello, nos basaremos en los apuntes de las clases realizadas por Josep Cruanyes en el marco del curso Experto en gestión y tratamiento de imágenes en entornos digitales organizado por la Asociación Española de Documentación Digital (AedocDigital) en colaboración con la Universidad Camilo José Cela. 

NOVEDAD EDITORIAL: La fotografía digital en los archivos: qué es y cómo se trata

Imprescindible y esperado estado de la cuestión sobre la fotografía digital en el contexto del ámbito patrimonial. Se divide en dos grandes partes: una primera más teórica donde se definen conceptos básicos de la imagen digital y una segunda en la cual se detallan aspectos metodológicos implicados en las funciones derivadas del archivo digital: protocolos existentes, infraestructuras, metadatos, etc. El autor es el experto David Iglesias Franch, profesional del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI), todo un referente en gestión de fotografías. Más información

NOVEDAD EDITORIAL: Bajo el instinto de Narciso: el arte de la fotografía : concepto, lenguajes estéticos y metodologías

Monografía que analiza el arte fotográfico y su capacidad de apoderarse de la realidad de la que nace. Se exponen aspectos de conceptualización de la fotografía, y sobre la imagen, la comunicación fotográfica, la estética, lo artístico y lo poético, la imagen promiscua, el espectáculo tridimensional de la fotografía, así como caracteres relacionados con la educación. Más información

TALLER PRÀCTICO: descubre el mundo de la imagen digital

La Universitat Oberta de Catalunya plantea un interesante programa de talleres prácticos cuyo objetivo es dar a conocer un conjunto de aplicaciones y herramientas de carácter tecnológico relacionadas con el mundo de la imagen digital.

Aproximaciones metodológicas en el estudio de la fotografía

Javier Marzal acaba de publicar una interesante lección en el Portal de la Comunicación Incom-UAB. Consiste en una elaborada revisión de las propuestas metodológicas de análisis de la imagen fotográfica. Javier Marzal continua de esta manera su riguroso estudio sobre las diferentes interpretaciones del "texto fotográfico" y la historia de la fotografía, ya iniciado con la propuesta de análisis presentada en el II Congreso de Teoría y Técnica de Medios Audiovisuales en la Universitat Jaume I y consolidado en la ejemplar monografía "Como se lee una fotografia: interpretaciones de la mirada" (1).

(1) MARZAL FELICI, Javier. Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2007

EXPOSICIÓN: "Mirades solidàries"

"Mirades solidàries" es un conjunto de tres exposiciones fotográficas sobre la situación de la mujer y la infancia en las zonas más marginadas de Etiopia e India. Las fotografía corren a cargo de Ramón Serrano, en su colaboración con la Fundación Vicente Ferrer, Kim Manresa y la asociación ADIA.

Almacenamiento de la imagen digital en la sociedad de la información

El almacenamiento a largo plazo de documentos electrónicos y, en nuestro caso concreto, de imágenes digitales es una problemática a afrontar que está todavía lejos de ser resuelta. Nos movemos en un terreno incierto que encaja perfectamente en la nueva modernidad de Ulrich Beck por su carácter de riesgo, o en la llamada sociedad líquida de Bauman por su carácter de cambio constante, dependiente de una (r)evolución tecnológica imparable, sostenida y de una cadencia cada vez más frenética.

EXPOSICIONES: "Reuters mira al mundo"

La agencia de noticias Reuters presenta, en el Palau Robert, una selección de más de 80 fotografías realizadas durante el periodo que va del 2000 en el 2005 que muestran los efectos de la globalización, el terrorismo, el cambio climático o la inmigración, entre otros temas de actualidad.

EXPOSICIONES: "Palpando la palabra"

Exposición de imágenes en blanco y negro que abre una ventana al universo de los ciegos y su forma de relacionarse con el entorno a través del sentido del tacto. Hasta hace poco más de un siglo los ciegos habían estado al margen de la cultura escrita, viéndose limitados a instituciones asistenciales o a la mendicidad. Para el colectivo de ciegos y deficientes visuales el acceso a la educación no se normalizó hasta la creación del sistema de escritura braille, a mediados del siglo XIX. A pesar de ser una herramienta común para los 45 millones de personas ciegas y 135 millones de personas con baja visión que hay en el mundo, este medio de lectura táctil y de escritura en relieve sigue siendo muy desconocido.

A través de las 31 fotografías de Tatiana Donoso, fotógrafa, ganadora del FotoPres’99 y Generación 2008 de Caja Madrid y Fernando Moleres, fotógrafo, ganador de las becas Mother Jones, Hasselblad Foundation, FotoPres y los premios World Press Photo y Eugene Smith entre otros, la exposición se articula en dos ejes, por un lado aborda la parte educativa vinculada al braille y su aprendizaje y, por otro lado, busca resaltar la importancia del sentido del tacto y el estrecho vínculo del ciego con sus manos, como sustituto de la vista, mostrando que hay otras formas de mirar y de leer posibles.
Lugar: Espai Cultural Barcelona. Pza de Cataluña. 9. 08002. Tfno. 93 301 44 94. Horario: de lunes a sábados: 10 a 21 horas. Domingos y festivos: de 10 a 14 horas.
Más información

CURSO: Conservación y organización de colecciones fotográficas

El prestigioso Institut d'Estudis Fotogràfics de Catalunya (IEFC) realiza una nueva edición del completo curso de conservación y organización de colecciones fotográficas. Se trata de un curso muy especializado que, dando una visión global de los procesos técnicos del soporte fotográfico trata de establecer unos criterios y pautas de trabajo válidos para los archivos fotográficos y para el tratamiento de las colecciones de fotografía que hay en archivos, bibliotecas y otras entidades. Se abordan tanto cuestiones técnicas como documentales e informáticas. El curso está enfocado como un intensivo que ocupa los días 16, 17, 18 y 30 de septiembre y 1 y 2 de octubre, de 17 a 21:00. Entre el profesorado se encuentran eminencias como Laia Foix, Josep Cruanyes, Sílvia Domènech y Joan Boadas. Muy recomendable

Recursos online para el fotógrafo digital

La revista online de tecnología y comunicación multimedia Mosaic, ha colgado un interesante artículo en formato PDF donde se analizan diferentes recursos online para el fotógrafo digital. Se reflexiona sobre el escenario generado por la irrupción de la Web 2.0 y los consecuentes nuevos usos de la imagen estática. Se realiza igualmente una comparativa de programas online de edición fotográfica así como de diferentes plataformas de exposición, como Flickr.

NOVEDAD EDITORIAL: Dialéctica de lo sensible: imágenes entre Leonardo y Walter Benjamin

Obra, de carácter ameno y comprensible, que estudia el papel de las imágenes en los modos de conocer y pensar. A partir del análisis de figuras como Leonardo o Picasso, se elabora una comprensión de los nuevos modos cognitivos, conocidos como pensamiento corpóreo o videológico. La autora, Alicia Entel, profundiza en las dicotomía postilustrada sensible/inteligible y aborda la relación entre imagen y conocimiento, reflexionando acerca del ver/saber. Más información

EXPOSICIÓN: 27 años, 8 meses y 14 días

Interesante exposición donde la fotógrafa mejicana Vida Yovanovich muestra imágenes de mujeres encarceladas en prisiones de su país. Las fotografías, en un blanco y negro desgarrador, son testimonios de vidas encerradas, recluídas en espacios descuidados y claustrofóbicos.

NOVEDAD EDITORIAL: The glossary of digital photography

Completa monogafía que recoge un amplio glosario de conceptos y abreviaciones propias del lenguaje fotográfico digital. Se definen más de 1500 términos técnicos actuales. Una excelente guía para actualizar conocimientos y empezar a plantearse la creación de nuevos y oportunos campos y descriptores que promuevan la pertinencia en las búsquedas relacionadas con los aspectos más relacionados con la técnica digital. Más información

Conservación fotográfica: la imagen como elemento patrimonial

A pesar de que la primera fotografía realizada en Cataluña data de 1839 (1), el reconocimiento de la fotografía como patrimonio documental no se produjo hasta 1985, con la aprobación de la nueva ley de Patrimonio Histórico Artístico. Dicha ley manifestaba la voluntad de asegurar la protección y el fomento de la fotografía, en un momento en que la extensión social de dicho documento era realmente notable. Desde entonces, los pasos dados para llevar a cabo una correcta difusión y conservación del patrimonio fotográfico han sido, como mínimo, insuficientes (2). Citada opinión es fácilmente argumentable si realizamos un análisis comparativo con la realidad existente en otros países, como Francia por ejemplo, donde la política conservacionista llevada a cabo ha sido mucho más activa. Dichos estados están bastante más avanzados tanto a nivel de concienciación como en cuestiones de infraestructura técnica y material. Esta situación de relativo retraso en Cataluña, se torna más problemática si tenemos en cuenta la importancia y la omnipresencia que la imagen ha adquirido en nuestra sociedad. Es evidente que la fotografía, en sí misma, tiene un gran valor como testimonio de la humanidad. Como bien señala Félix del Valle, la fotografía “representa la memoria visual de los siglos XIX y XX y es un medio de representación y comunicación fundamental” (3). De la misma forma, Eulàlia Fuentes nos recuerda como “en este contexto la fotografía desempeña un papel capital. No existe casi ninguna actividad humana que no la utilice, -desde la ciencia a la industria, del arte al tiempo libre-, y también en el mundo de la información y la comunicación -el periodismo-. Las fotografías pueden examinarse como documentos que constituyen una cultura y actúan como un elemento importante de una colectividad. Es "memoria" como lo pueden ser los géneros literarios o cinematográficos, por ejemplo” (4). Actualmente, pues, la fotografía juega un papel fundamental y es sin lugar a dudas un patrimonio documental valioso que, en la medida posible, debemos salvaguardar y difundir (5) .

La gran cantidad y a su vez la particularidad, de factores que vienen condicionados por la naturaleza del material fotográfico son algunas de las causas del actual desierto que, en materia de investigación (6) y a nivel normativo, caracteriza el ámbito de la gestión de documentos fotográficos (7). Otro de los aspectos que justifica, de alguna manera, la falta de una acción normativa en la materia es la constante relegación de la conservación a un segundo plano por parte de las administraciones. Esto ha sido así porque el enorme trabajo que había y hay por hacer en materia de gestión documental, ha sido encaminado la priorización de otro patrimonio, de carácter textual, que llevaba asociado una necesidad más urgente. Como consecuencia nos hallamos en un terreno inestable donde cada centro usa métodos y equipamientos de gestión de imágenes diferentes, adaptando, en muchos casos, la normativa existente a su entorno y necesidades.
Por otro lado, a esta realidad debemos añadir otra cuestión que agrava la situación en que se encuentra parte de nuestro patrimonio fotográfico. El siglo XX ya fue definido por algunos autores como el “siglo de la Imagen” (8). Susan Sontag ya percibió en los años 70 como “la necesidad de confirmar la realidad y enfatizar la experiencia mediante fotografías es un consumismo estético al que hoy todos son adictos” (9). La creciente extensión de la tecnología digital, además de aumentar considerablemente la cantidad de imágenes existentes, ha dotado a la fotografía de un valor añadido derivado de su novedosa e increíble inmediatez. La frase de Luis Pavao es bastante indicativa: “hoy el mundo tiene más fotografías de la que puede consumir” (10). Actualmente, la extensión de lo visual, y valga la redundancia, es un fenómeno visualmente patente que debemos aprender a conservar y gestionar de manera eficaz y cómoda.

(1) Autor de la qual va ser Ramon Alaber. Zelich, Cristina (dir); Rigol, Josep (coord.). Llibre blanc del patrimoni fotogràfic a Catalunya. Barcelona : Departament de Cultura, 1996, p. 15.
(2) Salvo destacadas excepciones, como el caso del archivo de Girona, las carencias y los lamentos manifestados por algunos responsables de archivos y fondos de imágenes en el año 1994 siguen estando a la orden del día. Ibid., p. 37. Como acabamos de indicar, en el campo del tratamiento y descripción de material fotográfico se han realizado interesantes esfuerzos en el Arxiu d’Imatges de l’Ajuntament de Girona. En el año 1990 dicho archivo elaboró una metodología y tecnología propias que, en muchos casos, ha acabado convirtiéndose en un referente dentro del Estado español. Boadas, Joan; Casellas, Lluís-Esteve. “El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge i la Guia de Fons en Imatge de la ciutat de Girona”. Métodos de Información. Núm. 34, 1999, p. 66.
(3) Valle, Félix del (ed.). Documentación fotográfica. Madrid: Síntesis, DL 1999, p. 13.
(4) Fuentes, Eulàlia. “¿En periodismo también una imagen vale mas que mil palabras?” [en línea]. Hipertext.net, núm. 1, 2003. [Consulta: 28.02.2007].
(5) A un nivel más comprometido Susan Sontag nos advierte de la importancia que puede llegar a representar la presencia de imágenes afirmando que “una de las razones por las que la gente tardó tanto en apreciar y entender el horror completo del sistema soviético fue por la ausencia de documentación fotográfica. Es evidente que cuando digo que las fotografías identifican también quiero decir lo contrario: cuando no hay fotografía el olvido es más fácil”. Arcadi Espasa. “La necesidad de la imagen: Entrevista a Susan Sontag” [en línea]. Letras libres. 2004. [Consulta: 05.05.2007].
(6) Los estudios sobre fotografía como documento desde una perspectiva estrictamente documental son realmente escasos y la mayoría de investigaciones se plantean desde enfoques históricos, científicos, sociales y técnicos. Sanchez Vigil, Juan Miguel. El Universo de la fotografía.: prensa, edición, documentación. Madrid: Espasa, cop. 1999, p. 140. Igual perspectiva se mantiene en la excelente obra de Javier Marzal Felici. Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2007, p. 37.
(7) Boada, Joan; Casellas, Lluís-Esteve; Suquet, M. Àngels. Manual para la gestión de fondos y colecciones fotográficas. Girona: Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, (CDRI), Ajuntament de Girona, 2001.
(8)Argerich Fernández, Isabel. “Recuperación, preservación del patrimonio fotografíco”. Segundas Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2004, p. 23.
(9) Sontag, Susan. Sobre la fotografía. Barcelona, Edhasa, 1981, p. 34.
(10)Pavao, Luis. Conservación de colecciones fotográficas. Granada : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura: Comares, 2001, p. 17.

EXPOSICIÓN: Magnum 10 secuencias. El cine en el imaginario de la fotografía

Interesante exposición que recoge trabajos de diez prestigiosos fotógrafos de la Agencia Magnum. La muestra relaciona las imágenes de los artistas con aquellas obras fílmicas que han marcado su peculiar estilo fotográfico. A pesar de que todos pertenecen a la fotografía documental, cada fotógrafo representa diferentes corrientes del género. De esta forma, se nos presentan fotografías de gran calidad contextualizadas con la biografía y el pensamiento del autor, sumergiéndonos en su psique y en aquellas películas (y un libro) que han representado un antes y un después en su forma de ver y captar la fotografía social. Los protagonistas son: Abbas, Antoine d´Agata, Bruce Gilden, Harry Gruyaert, Gilles Peress, Gueorgui Pinkhassov, Mark Power, Alec Soth, Donovan Wylie, Patrick Zachmann, Olivier Assayas, Alain Bergala, Diane Dufour, Matthieu Orléan, Serge Toubiana

Hay que destacar el excelente trabajo del CCCB a la hora de representar este personal nexo entre imagen fija e imagen en movimiento. El montaje y el diseño de la exposición facilita la conjugación de este binomio y pone en evidencia las intrínsecas relaciones que mantienen el cine y la fotografía. La combinación de escenas de filmes junto a pases de fotografías de autor, el uso del agua para despertar sentimientos de nostalgia en las determinantes imágenes de la infancia de Mark Power, las desgarradoras escenas en clave biográfica de las prostitutas japonesas que tanto marcaron a Antoine d´Agata, son algunas de las iniciativas que se presentan en la exposición. En conclusión, una exposición muy recomendable para saborear lentamente, como todo buen vino.
La muestra tiene lugar en el CCCB del 23 de abril al 7 de setiembre de 2008. Más información

PREMIOS SONY WORLD PHOTOGRAPHY AWARDS

METODOLOGÍA: propuesta de análisis del texto fotográfico

Os recomendamos la consulta de la propuesta metodológica de análisis de la imagen fotográfica, presentada en el II Congreso de Teoría y Técnica de los Medios Audiovisuales celebrado en la Universitat Jaume I de Castellón, en octubre de 2004. El recurso fue realizado por Javier Marzal Felici, Rafael López Lita y Fco. Javier Gómez Tarín. El proyecto ha recibido continuación a través del libro Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada de Javier Marzal Felici (1), en el cual el autor expone un completo modelo de interpretación de fotografías. Más información

(1) MARZAL FELICI, Javier. Cómo se lee una fotografía: interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2007

1oas JORNADAS Imatge i Recerca

El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI) del Ayuntamiento de Girona y la Associació d’Arxivers de Catalunya, con la ayuda del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya – Subdirecció General d’Arxius, el Ministerio de Cultura – Subdirección General de los Archivos Estatales y la colaboración del Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya (IEFC), la Associació de Museòlegs de Catalunya, la Unió de Professionals de la Imatge i Fotografia de Catalunya y ANABAD, convocan las 10as Jornadas Imatge i Recerca, que se celebrarán en la ciudad de Girona del día 11 al 14 de noviembre de 2008.
El evento cuenta con la participación de reconocidos profesionales como Joan Boadas, Franziska Frey, Ángel Fuentes, Bernardo Riego, Grant B. Romer y Martin Jürgens, entre otros. El programa es el siguiente:

PONENCIAS

1 El tiempo de una generación: 10 ediciones de Jornadas Imatge i Recerca
Bernardo Riego. Historiador de la fotografía

2 La conservación de copias digitales en archivos y colecciones de imágenes
Martin Jurgens. Conservador de fotografía

3 ¿Que ha sido la fotografía?
Grant B. Romer. Director de la Advanced Residency Program in Photograph Conservation, a la George Eastman House de Nueva York

4 Estrategias de preservación para las colecciones de imagen digital
Dr. Franziska Frey. Profesora de la School for Print Media al Rochester Institute of Technology de Nueva York.

MESA REDONDA: Fotografía. Gestión, investigación y conservación
Joan Boadas, archivero
Josep Cruanyes, abogado experto en propiedad intelectual
Ángel Fuentes, conservador de fotografía
Josep M. Oliveras, fotógrafo
Bernardo Riego, historiador de la fotografía

PRESENTACIONES - EXPERIENCIAS

1 Las licencias Creative Commons aplicadas a la fotografía
José Antonio Millán. Lingüista y editor

2 Google Earth como herramienta para la difusión de fondos fotográficos
José Luis Arcas, Alicia Pérez, Fernando Ransanz. Técnicos del Archivo General de la
Administración

3 El Archivo de Imágenes del Archivo de la Ciudad de Aalborg en el contexto danés
Bente Jensen. Archivera municipal de Aalborg

4 ¿Quien necesita un museo de fotografía? El futuro de la George Eastman House
Grant B. Romer. Director de la Advanced Residency Program in Photograph Conservation, a la George Eastman House de Nueva York

En fin todo un "cartelazo" donde se agrupará lo mejorcito en la materia. El plazo límite para inscribirse prescribe el 17 de octubre y, hasta entonces, la inscripción se puede tramitar de forma online desde la web de CRDI.
Allí nos vemos!

JPEG2000 ¿formato de futuro?

Esta entrada no pretende ser más que una breve reflexión personal acerca de un formato fotográfico que se prevee de futuro, en el ámbito patrimonial (1).

[FOTÓGRAFOS] Diane Arbus

“Sacar fotos siempre me pareció una cosa muy traviesa, para mí era uno de los aspectos favoritos del asunto y cuando saqué la primera me sentí muy perversa”

EXPOSICIÓN: energy

La librería Kowasa ofrece una inauguración de la exposición Energy, protagonizada por el veterano fotógrafo americano George S. Zimbel. El acto tendrá lugar en la sede de Kowasa (Mallorca, 235) el 8 de abril a las 20:00. Por su parte la exposición será visitable del día 9 de abril al 31 de mayo, de martes a sábado. Asimismo, Georges S. Zimbel realizará una conferencia en el Institut d'Estudis Fotogràfics de Catalunya, el 10 de abril a las 19:00

CURSO: Derechos de autor y fotografías: aplicación en el ámbito de los servicios bibliotecarios

Curso presentado por el SEDIC y dirigido por Patricia Riera Barsallo, directora de los Servicios de la Biblioteca de la Universitat Oberta de Catalunya. El evento tendrá lugar el día 7 de mayo de 2008 de de 10:00 14:00 y de 15:30 a 19:30. Está especialmente dirigido a bibliotecarios, documentalistas y personas que trabajan en servicios de referencia de diferentes tipos de sistemas de información documental. La finalidad consiste en analizar "las principales cuestiones relacionadas con el derecho de autor de este tipo de obras [fotografías], con el objetivo de dotar a los asistentes de la información básica necesaria para dirimirlas dudas que pueden tener sobre el uso de las mismas en sus instituciones". Más información

Photoshop Express

Photoshop Express, la versión online de Adobe Photoshop, ya está disponible. Mucho más simple que el programa fuente, Photoshop Express se nos presenta como un software intuitivo, pensado para el retoque sencillo y rápido. Con una interficie fotográfica que recuerda a Adobe Lightroom permite virar imágenes, rotarlas y recortarlas, entre otros aspectos. Las herramientas se estructuran en tres bloques de ajustes: "Basics", "Tuning" y "Effects". El primero de ellos posibilita el recorte, la rotación, un modo de autocorrección, ajustar la exposición y la saturación, eliminación de ojos rojos y una especie de tampón de clonar. El segundo grupo permite editar parámetros como el balance de blancos, las altas luces, las sombras y el nivel de enfoque. Finalmente, hay un bloque de efectos preestablecidos que trabajan sobre el tono y ofrece posibildades de "pop color", blancos y negros, cambios de color, filtros, virados y distorsiones. También mencionar que el programa al margen de la librería online (con una capacidad de almacenamiento de hasta 2 gigas), permite subir las fotos editadas a comunidades virtuales como Facebook, Photobucket y Picasa.

En definitiva, se trata de un programa sencillo que parece dirigido al público más joven, desvinculado del mundo profesional. Un software de iniciación muy básico pero que representa un paso más en la historia de Adobe Photoshop.

NOVEDAD EDITORIAL: Arquitecturas, ciudades, visiones: reflexiones sobre la fotografía

BASILISCO, Gabriele. Arquitecturas, ciudades, visiones: reflexiones sobre la fotografía. Madrid: La Fábrica, 2008

Libro que recoge las reflexiones del fotógrafo italiano Gabriele Basilisco, ganador del Premio Internacional de Arquitectura 2007, acerca de las ciudades y el paisaje urbano. Se presentan un conjunto de textos acompañados de excelentes fotografías en blanco y negro de Milán, Beirut, Madrid, Nápoles, Berlín, Barcelona y otras ciudades. El autor habla de las transformaciones urbanas y de los modos de representación de las urbes, poniendo especial atención en su especialidad: la fotografía de arquitectura. Más información

100 (Legal) Sources for Free Stock Images

Leyendo el blog Xatakafoto descubrimos un interesante recopilación de cien webs a través de las cuales obtener imágenes de forma gratuita. Se trata, en su mayoría, de potentes bancos de imágenes que recogen fotografías libres. Más información

[CURSO] Fotografia digital i patrimoni documental: Anàlisi tècnica i bases per a l’organització d’una col·lecció

Os recordamos que este jueves, 27 de abril, comienza el curso impartido por David Iglesias Franch en la sede COBDC.

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[JORNADAS] SCAN: manifestació fotogràfica

Primera edición de este evento que, planteándose como una continuidad y mejora del desaparecido festival "la primavera fotogràfica", trata de convertirse en punto de encuentro de creadores, especialistas y agentes del ámbito de la fotografía y la imagen. Tiene como objetivo reflexionar sobre el estado actual de la fotografía y promover a los jóvenes artistas que todavía no han conseguido una proyección internacional.

[NOVEDAD EDITORIAL] Contra la desnudez

Ensayo del polémico Oscar Tusquets sobre el desnudo en relación al arte. El autor se plantea interesantes cuestiones relativas a las maneras de representar el desnudo al largo de la historia de la pintura, de la escultura y de la fotografía. De esta manera, se interroga sobre posturas, ideales de belleza, partes del cuerpo, estética corporal y otras cuestiones. 

Escrito de forma clara y comprensible, Tusquets mantiene un tono distendido a través del cual expone, sin tapujos, hipótesis e ideas de gran calado como el cuestionamiento de la afirmación, académicamente aceptada, que sostiene que el canon de belleza es una realidad fluctuante que se modifica de forma paralela al paso del tiempo. Tusquets habla sin pelos en la lengua pero no cierra ninguna puerta: su libro es más una invitación a la divagación personal que un teórico y ortodoxo tratado de arte con respuestas precisas. Amenizado con excelentes toques de humor, el libro es una muy buena opción para el próximo Sant Jordi.

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La recuperación en entornos digitales: los SARI y sus tipologías

Uno de los problemas de la recuperación de fotografías es la escasez de estudios de investigación sobre el tema que, por norma general, se han centrado en la recuperación de documentos texto-lingüísticos. Sin embargo, en un contexto caracterizado por la preeminencia de la imagen, con una sobreproducción de fotografías y con un nuevo actor, Internet, que paulatinamente está modificando formas de trabajo, de organización y de intercambio informativo, nos vemos obligados a prestar especial atención al tema de la recuperación de imágenes en entornos digitales.

ACTUALIZACIONES: Adobe Lightroom y Camera Raw

Adobe ha puesto a disposición una actualización correspondiente al programa Adobe Lightroom, uno de los mejores catalogadores fotográficos en rivalidad con el potente Aperture y, a su vez, ha ofrecido una nueva versión de Camera Raw, el plug-in utilizado por Photoshop y Photoshop Elements para permitir a sus usuarios la importación de archivos en formato "raw". Más información

CURSO: "Patrimonio y custodia: documento fotográfico"

El SEDIC nos ofrece para los días 14 y 15 de abril de 2008 un provechoso curso sobre patrimonio y custodia de fondos fotográficos en archivos y bibliotecas llevado a cabo por el destacado Ángel María Fuentes de Cía.
El curso ofrece los conocimientos básicos para comprender y saber llevar a cabo una óptima gestión de los documentos, así como aprender a detectar posibles patologías e iniciar políticas de prevención adecuadas. Se exponen los diferentes tipos de materiales que forman parte de la heterogenénica naturaleza fotográfica y se plantean posibles soluciones y previsiones a tener en cuenta.
Son 12 horas lectivas, su precio es 180 € para socios, 90 € para socios desempleados y socios menores y 240 € para no socios. Más información

CONCURSO DE FOTOGRAFÍA: "La mirada de los jóvenes"

El Servicio de Gestión de la Información de Cáritas Zaragoza presenta la quinta edición del concurso de fotografía "la mirada de los jóvenes", en el cual puede participar cualquier alumno de un centro educativo aragonés cuya edad esté comprendida entre los 12 y 18 años. El atractivo de esta iniciativa radica en el hecho de que se plantean propuestas de reflexión sobre situaciones de injusticia o riesgo, a través de un medio prácticamente al alcance de todos, la toma fotográfica, y en un lenguaje comprensible y atractivo para los jóvenes: el visual.

El tema de este año gira entorno al agua y el desarrollo sostenible. Su objetivo es recoger imágenes que pongan en evidencia la importancia del agua en la vida de los seres vivos y/o que denuncien iniquidades, malos usos, carencias y otros aspectos socialmente negativos relacionados con tan preciada sustancia natural.

Felicitar desde este humilde blog a los promotores de tales proyectos que mediante la estimulación de la fotografía social, aproximan a los jóvenes a sus realidades cotidianas y, sobretodo les ayudan a entender que existen razones profundas para que los seres humanos se cuiden entre sí.

NOVEDAD EDITORIAL y exposición "El mundo descrito"

AA.VV. El mundo descrito. Madrid: Fundación ICO, 2008

Catálogo de la exposición presentada del 7 de febrero al 4 de mayo de 2008 en la Fundación ICO de Madrid. La muestra recoge un total de 300 fotografías que destacan por su gran importancia a nivel científico y su elevada calidad artística. Se combina la fascinación de dos "mundos", el científico y el artístico, en un exquisito cóctel de imágenes periodísticas y científicas que, informando y documentando conocidos hitos de la historia de la humanidad, poseen una fuerza estética que las convierte en perfectos ejemplos ilustrativos del punctum barthesiano. En su mayoría son imágenes tomadas sin pretensiones, fuera de lo estrictamente científico, que han sobrepasado su inicial y funcional ámbito descriptivo, para llegar a alcanzar importantes cotas de interés artístico que las sitúa a la altura de la fotografía de autor.

Una excelente invitación a observar las pruebas de la afirmación que sostiene, rotundamente, que la ciencia no sólo tiene una dimensión dentro del arte sino que es, a su vez, una particular y potente fuente de creación artística. Más información

La exposición se puede visitar, de forma gratuita, en el Museo Colecciones ICO

CURSO: "Experto en gestión y tratamiento de imágenes en entornos digitales"

Nueva edición del interesante curso organizado por la Asociación Española de Documentación Digital (AedocDigital) en colaboración con la Universidad Camilo José Cela. Altamente recomendado a todo profesional que necesite reciclar sus conocimientos y posicionarse en el nuevo escenario marcado por las nuevas tecnologías y la extensión de la imagen digital. De la misma forma, es una buena opción para todo estudiante o licenciado que se sienta atraído por el tratamiento y la gerencia de la imagen fija.

El curso realiza un estado de la cuestión de la disciplina y ofrece soluciones a las problemáticas derivadas de la actual gestión de la fotografía en código binario. Todo ello a cargo de destacados expertos en la materia como Albert Blanch y María del Valle, entre otros. Se trata de un curso online y se extiende del 26 de marzo al 24 de junio de 2008. Su coste es de 1600 euros. Más información

Google Image Ripper

Google Image Ripper es un interesante buscador de imágenes cuyo atractivo reside en que, usando GoogleGoogle Images, enlazando de forma directa con sus resultados. La diferencia radica en que no muestra los resultados en miniatura sino que presenta las fotografías en sus dimensiones reales y con unos índices de pertinencia bastante elevados. Las búsquedas se ejecutan mediante texto libre pero el sistema permite delimitar el tamaño a través de siete opciones: como medio de búsqueda, ofrece imágenes en tamaño completo. Para satisfacer las consultas el motor de búsqueda ataca icon, small, medium, large, xlarge, xxlarge y all sizes. Asimismo, es posible usar un filtro NSFW y otro llamado only faces donde los resultados únicamente son rostros humanos. Su gran problema es que no informa de las webs de las cuales extrae las imágenes, hecho que impide conocer los posibles derechos o licencias que protegen a las fotografías.

100 Photographs that changed the world

A través del blog Xatakafoto descubrimos una muy interesante noticia para todo buen amante de la fotografía histórica. El portal web The Digital Journalist y la revista Life han realizado una estupenda selección de imágenes de gran significación en la historia de la humanidad. La muestra incluye un total de 100 fotografías que, bajo el título "fotografías que cambiaron el mundo", componen un conjunto documental que no dejará impasible al espectador. De esta forma, se recoge y expone una variada tipología temática, desde retratos de personajes significativos o acontecimientos sociales, en muchos casos testimonios de situaciones de desigualdad e injusticia, a documentos visuales que recogen grandes sucesos históricos como la terrible bomba nuclear de Nagasaki, en 1945. Podeis disfrutar de las fotografías aqui

NOVEDAD EDITORIAL: "Imágenes de la Cultura: cultura de las imágenes"

HELLÍN ORTUÑO, Pedro A. (et al.) (coord.) Imágenes de la Cultura: cultura de las imágenes. Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 2007

La Universidad de Murcia publica una interesante monografía, a cargo de Pedro A. Hellín Ortuño. El libro recopila diferentes trabajos del ámbito iberoamericano que exploran la cultura desde múltiples ámbitos, desde la pintura a los weblogs, pasando por la publicidad y el documental, pero todos con la imagen como punto de referencia. Se estudia el proceso de apropiación de determinados espacios culturales por parte de la imagen, hasta el punto de conformar una verdadera "Cultura de las Imágenes"

SEMINARIO: "La condició del document i la utopia fotogràfica moderna"

El Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA) ofrece para los días 7 y 8 de marzo un interesante seminario que tiene como objetivo incitar a la reflexión y al debate sobre temas clave de la historia de la fotografía y de su evolución como documento visual.

Bajo el título "La condició del document i la utopia fotogràfica moderna" se nos presenta un interesante recorrido por algunos de los problemas inherentes a la controversia sobre el estado del documento a lo largo del siglo XX, problemas que en muchos casos se han ido replanteando con el paso de los años y que, en su mayoría, se encuentran todavía abiertos y de rabiosa actualidad.
El programa trata de estudiar apasionantes y sugestivas cuestiones vinculadas a la trayectoria de la imagen fija como inquilina de espacios de conservación y difusión documentales (archivos y bibliotecas) y forma de propaganda, así como su introducción en la esfera pública y su consecuente percepción en el imaginario social. Asimismo se intentan discernir los problemas éticos y políticos que suscita su condición de documento como elemento de poder y su protagonismo en debates donse se discute su subjetiva pertinencia al mundo real o a la hiperealidad. Se observan, de la misma forma, casos concretos cuyo análisis permita proponer hipótesis sobre los significados y los mecanismos del documental en un ciclo que se inicia con la irrupción y hegemonía de la fotografia en la prensa ilustrada, a mediados del siglo XX, y echa amarras en la crisis del realismo fotográfico propiciada por la era digital, a finales de siglo. Más información

Photoshop: trabajar más rápido

Uno de los aspectos configurables más interesantes del software de edición fotográfica Photoshop, es la capacidad de asignarle la memoria RAM exacta que queremos que utilice. A veces, cuando trabajamos con archivos muy pesados o tenemos abiertas varias aplicaciones, la velocidad del programa se resiente y la posibilidad de otorgarle más recursos es una prestación que resulta bastante práctica. Para ello, lo único que tenemos que hacer es activar el desplegable de la pestaña "Preferencias" e ir al apartado "Memoria y caché de imagen".

Una vez allí observaremos una opción modificable de un porcentaje equivalente a la cantidad de RAM asignada al software. Si aumentamos dicha cifra, Photoshop dispondrá de más memoria y, en consecuencia, funcionará más rápido.

XI Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa

Los días 4, 5 y 6 de marzo tendrán lugar las XI Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Prensa en el Salón de Grados de la Universidad CEU-San Pablo. El tema de este año es "Moda y Comunicación: Revistas de Moda" y estará protagonizado por la participación de prestigiosos diseñadores, jefes de arte y estilismo de revista de la altura de Vogue, InStyle o Telva. Asimismo, el evento también contará con las destacadas conferencias de los fotógrafos Luís Malibrán y Javier Águeda y con las intervenciones del ilustrador Arturo Elena y los historiadores del diseño Alberto Oliva y Norberto Angeletti. Más información

Exposición: "Vides minades. 10 anys"

Interesante exposición que recoge las impactantes y desgarradoras imágenes del fotógrafo Gervasio Sánchez. Se recupera el proyecto "vides minades", iniciado en 1995, mostrando la historia y evolución de los afectados por las minas en países de todo el mundo como Afganistan, Cambodja, Angola, Bosnia, Mozambicque y Nicaragua, entre otros. También se incluyen una serie retratos de personas heridas por estos explosivos en Colombia, Sudan e Irak. A su vez, se pone a disposición del público un documental dónde el propio Gervasio Sánchez nos presenta esta particular experiencia, relatando la convivencia con los protagonistas de las imágenes y el modus operandi que le permitió captar esos dramáticos testimonios de su endémica tragedia personal. Todas las fotografías son análogicas, en blanco y negro y parecen ser tiradas con película Kodak TMAX 400. La exposición es gratuita y tiene lugar en el CCCB (Centre de Cultura Contemporània de Barcelona). Más información

I CONGRESO INTERNACIONAL SOBRE “IMAGEN, CULTURA Y TECNOLOGÍA": la imagen como reflejo de la violencia y como control social

El profesor Jesús Robledano Arillo nos informa desde Iwetel de la celebración de éste congreso que tendrá lugar en septiembre de 2008 en la Universidad Carlos III de Madrid
Os pego la información colgada en Iwetel:


El I Congreso Internacional sobre Imagen, Cultura y Tecnología pretende ser un lugar de encuentro y discusión científica sobre el fenómeno del uso de la imagen en las sociedades humanas desde una perspectiva amplia que reúna aportaciones desde diferentes disciplinas y áreas de conocimiento, tanto de las tecnologías como de las Ciencias Sociales y Humanidades. Interesa especialmente la confluencia del área de trabajo tecnológica: cómo se aplican las nuevas tecnologías para la creación, transformación, difusión y uso de las imágenes; con la cultural: la investigación científica que toma como fuente de obtención de datos e inferencias las propias imágenes, desde campos tan diversos como el Arte, la Historia, la Semiótica u otras disciplinas de las Ciencias Sociales y las Humanidades.

Esta convocatoria se ha centrado en el tema de la violencia en sus múltiples vertientes, tratándose temas de gran impacto social como violencia de género, el terrorismo, la guerra, la violencia en los medios de comunicación y las manifestaciones artísticas, el control social y la seguridad y la defensa.

Día 3

Mañana
9:00hs Entrega de documentación
9,30hs Apertura: Excmo Sr. D. Daniel Peña, Rector Magnífico de la Universidad Carlos III de Madrid. Ilma Sra. Dª Montserrat Iglesias, Vicerrectora de Comunicación, Cultura y Deportes y Extensión Universitaria de la Universidad Carlos III de Madrid.

10:30hs a 12,00 Conferencia inaugural y coloquio: “Imagen y violencia” D. Antonio Rodríguez de las Heras. Director del Instituto de Cultura y Tecnología de la Universidad Carlos III de Madrid.
12,00hs Descanso
12,30hs Comunicaciones y Coloquio

Tarde
16:00 a 18:30hs Mesa Redonda y Coloquio: Imagen y Control social
* “Fotografía y control social”. D. Bernardo Riego Amézaga. Profesor de la Universidad de Cantabria
*“El control social a través de la videovigilancia”. D. Joseph Domingo Ferrer. Profesor de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Tarragona.
* “Imagen e Inteligencia”. D. Fernando Davara. Director de la Fundación FUNCOAS (para la Transferencia del Conocimiento de la Asociación ASIMELEC).
* “Redes sociales y transmisión de la violencia”. Dª. Guillermina Franco Álvarez. Profesora de Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de Madrid.
18:30hs Descanso
19 a 20,30hs Conferencia y Coloquio: “How Changes in Photographic Technology Have Influenced the Nature of War Photography / Cómo los cambios en la tecnología han influido la naturaleza de la fotografía de guerra” Mr. Colin Harding. Curator of Photographic Technology. National Media Museum Bradford (R. Unido).


Día 4

Mañana
10:00 a 11:30hs Conferencia y coloquio: “Images of violence and talking of violence: reality and the spoken Word. / Imágenes de violencia y hablar de violencia: la realidad y la palabra hablada”. Mr. Robert Ferguson. Faculty of Culture and 3Pedagogy, Dept. of Learning, Curriculum & Communication. Institute of Education, University of London.
11:30hs Descanso
12:00 a 13:30hs Conferencia y coloquio: “La violencia como experiencia de los límites en el cine actual.” D. Gerard Imbert. Profesor de Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de Madrid.

Tarde:
16:00 a 17:30hs Conferencia y coloquio: “La representación de la violencia en la fotografía de prensa.” D. Luis Magán. Fotoperiodista del Diario El País. Subjefe de la Sección de Fotografía.
17:30hs Descanso
18:00 a 19:30hs Comunicaciones y coloquio

Día 5

Mañana
10:00 a 11:30hs Conferencia y coloquio: “Media Images of Violence: Unreal, Unsafe, and Unnecessary / Imágenes de violencia en los medio: irreales, inseguros e innecesarios” Mr. L. Rowell Huesmann. Amos N. Tversy Collegiate Professor of Communication Studies Mass and Psychology
and Director, Research Center for Group Dynamics, Institute for Social Research, University of Michigan /Universidad de Michigan (EEUU)
11:30hs Descanso.
12:00hs Comunicaciones y coloquio.

Tarde
16:00 a 17:30hs Conferencia y coloquio: “The photography of domestic violence and art / La fotografía de la violencia doméstica en el Arte”. Mr. Greg Hobson, Curator of Photographs, National Media Museum. Museo de Bradford (R. Unido)

17:30hs Descanso

18:00 a 19:30hs Mesa Redonda y Coloquio: Imagen y violencia
* “El terrorismo internacional”. D. Lucas Rodríguez de las Heras Ballell. Universidad Carlos III de Madrid.
* “La fotografía como testigo del terrorismo de ETA“. Dª. Nekane Parejo. Profesora de la Universidad de Málaga.
* “Las mujeres como víctimas en la guerra” Dª. Beatriz de las Heras. Profesora de Humanidades de la Universidad Carlos III de Madrid.
20:00 Clausura.


LUGAR DE CELEBRACIÓN
Universidad Carlos III de Madrid, Campus de Getafe. Aula Magna, Edificio del Rectorado. Facultad de CC. Sociales y Jurídicas. c/Madrid, 129. Getafe (Madrid)
Tren de Cercanías: Estación Getafe-Las Margaritas-Universidad
Autobús: Atocha-Plaza Elíptica-Líneas 441-442
MetroSur, Estación Juan de la Cierva



Información e inscripción:
Secretaría del I Congreso Internacional sobre “Imagen, Cultura y Tecnología”
Instituto de Cultura y Tecnología
Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación
Edificio Concepción Arenal, despacho 14.01.03
C/ Madrid, 126
28903 Getafe (Madrid)
Tel.: (00 34) 91 624 92 58
e-mail: mcuellar@pa.uc3m.es


NORMAS DE PRESENTACIÓN Y
PLAZO DE INSCRIPCIÓN PARA COMUNICANTES
Para su evaluación y posible aceptación, podrá presentarse el título y un resumen de la comunicación (una página D4) hasta el 30 de abril de 2008.
En el caso de comunicaciones aceptadas, se enviará el texto final de la comunicación (hasta el 30 de julio) en un DVD en el que se incluya un currículo breve (10 líneas). El texto de la comunicación será de 20 páginas máximo que lleven insertadas las imágenes, escrita en Word, tipo Time 12 y a doble espacio.
Para tener derecho al Certificado de Asistencia, los comunicantes deberán inscribirse, asistir y defender su trabajo. El envío del texto final de la comunicación deberá acompañarse del consiguiente resguardo bancario que acredite haber realizado la inscripción.

PLAZO DE INSCRIPCIÓN PARA LOS ASISTENTES SIN COMUNICACIÓN
La inscripción en este caso podrá realizarse hasta el 20 de agosto del 2008, enviando la hoja de inscripción y el justificante de haber abonado la matrícula a la Secretaría del Congreso.
Se expedirá un certificado de 30 horas (3 créditos) a los participantes que acrediten el 80% de asistencia.
El Vicerrectorado Adjunto de Cursos de Humanidades concederá 3 créditos a los alumnos de la Universidad Carlos III de Madrid que, además de la asistencia, realicen la evaluación correspondiente (trabajo).

Modelos de análisis del contenido

Actualmente, existen cuatro modelos para analizar el contenido de la imagen fotográfica (1):

1. El modelo iconográfico: creado por Panofsky (2), éste modelo indica la posibilidad de estudiar las obras de arte a través de descripción pre-iconográfica, el análisis iconográfico y la interpretación iconológica, en tres niveles: contenido temático o natural de la imagen que incluye la identificación de las formas que hay en la obra; contenido secundario o convencional donde se detectan temas y conceptos que requieren una mirada más profunda de la fotografía y, finalmente, el significado intrínseco o contenido a partir del cual se determinan los principios reveladores de una actitud central de una nación, un periodo, una clase, una creencia religiosa o filosófica.

2. La gramática de casos: planteado por García Gutiérrez (3, éste modelo se centra en extraer el contenido de una imagen a partir de la acción que se ejecuta en su interior. A partir de dicha acción se van desmenuzando el resto de casos o asuntos presentes en la fotografía: agente, objeto, causa, fin, modo, sitio, instrumento, tiempo, situación y elemento asociativo.

3. El modelo conceptual sintáctico y semántico: dicho modelo es el más reciente y es una propuesta de Jörgersen, Jaimes, Benítez y Chang (4). Estos autores formulan diez niveles de estudio estructurados en dos grandes grupos: el sintáctico y el semántico. El primero estaría asociado a la percepción e incluiría: tipo y técnica (fotografía o vídeo; Blanco/Negro o color, etc.), distribución global (color y textura), estructura local (elementos individuales y localización de formas) y composición global (distribución material de los elementos de la imagen). El segundo estaría vinculado al contenido visual y comprendería: objeto genérico (mujeres, vehículos, etc.); objeto específico (algo mucho más concreto: un determinado individuo por ejemplo); escena genérica (descripción de escenas, entornos, ambientes, retratos, etc.); escena específica.(un lugar concreto: Palau de la Generalitat, por ejemplo); objeto abstracto (interpretación subjetiva sobre los objetos presentes en la imagen); escena abstracta (interpretación subjetiva de la escena).

4. El modelo semántico: éste modelo fue presentado en 1999 por parte de Jögersen (5) con la intención de mejorar los resultados en la recuperación de documentos visuales y consta de diez grados en el análisis: objetos concretos, estados del ser (estatus social, emoción, relación y grupos), información histórico-artística (artista, tipo de producto, medio, género, técnica y tipo de trabajo), elementos preceptúales (componentes visuales, textura, forma, perspectiva, orientación, movimiento, punto focal y composición), color (color y valor de color), situación (situación específica y situación general), descriptores (calificadores y número), conceptos abstractos (término abstracto, atmósfera, aspecto simbólico, estado y tema) y historia (actividad, acontecimiento, referencia literaria, lugar, tiempo y referencia temporal).

(1) Seguimos de esta manera la clasificación planteada por Antonio García, Gloria Gómez y Marina Satín. García Jiménez, Antonio; Gómez-Escalonilla Moreno, Gloria; Santín Durán, Marina. “Análisis y lenguajes documentales para la fotografía: estudio de caso”. Terceras Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Terceras Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2005, pp. 25-35.

(2) Panofsky, E. Estudios sobre iconología. Madrid: Alianza, 1976. Extraído de: Ibid., p. 26.

(3) García Gutiérrez, A. Análisis Documental del discurso periodístico .Madrid: CDT, 1992. Extráido de: Ibid., p. 26.

(4) Jorgërsen, C; Jaimes, A.; Benítez; Chang, S.-F.: “A conceptual framework and empirical research for classifying visual descriptors”. Journal of the American Society Information Science and Technology. Vol. 52, núm. 11, 2002, pág. 938-947. Extráido de: Ibid., p. 27.

(5) Jögersen, C. “Image indexing: an analysis of selected classification systems in relation to image atributes anmed by naïve user”. Annual Review of OCLC Research, 1999. Extráido de: Ibid., p. 27.

Iniciativa "The Library of Congress"

The Library of Congress sorprende con una fantástica e innovadora iniciativa: usar la comunidad virtual Flickr para compartir buena parte de su fondo fotográfico. De momento ya ha colgado más de 3000 fotografías históricas estructuradas en dos álbumes: "News in the 1910's" y "1930s-40s in color".

Tesaurus fotográfico: estado de la cuestión

En fotografía, como en cualquier conjunto documental, el control terminológico es fundamental. Tal y como señalan Gloria Gómez y Marina Satin el tesauro “es un instrumento que permite cumplir adecuadamente con el objetivo pragmático de la Documentación: la recuperación de la información que necesitan los usuarios” (1).

Kodak Preservation: perdurabilidad

La marca Kodak sorprende de nuevo con la presentación de una nueva modalidad de soporte óptico de larga duración. Se trata de los CD's y DVD's Kodak Preservation de una duración de 100 y 300 años respectivamente, superando de esta forma a los Kodak Ultima, capaces de almacenar datos durante aproximadamente 180 años. La compañía encargada de su fabricación, la KMP Media LLC asegura que la larga durabilidad se debe al uso de una capa reflectante realizada en un 100% con oro de 24 quilates, un colorante especial (la phtalocianina) y tres capas protectoras que los hace capaces de soportar hasta 275 gramos de presión de ralladura mediante punta de diamante. Los discos incluyen unos estuches individuales que mantienen el CD/DVD suspendido en el centro evitando que sus caras sensible rozen cualquier superfície y, a su vez, incorporan unas ventanas que actúan de sistema de ventilación. Cada estuche está fabricado de polipropileno (no emisor gases) y resiste pisadas de 100 kilos de peso. Más información

Novedad editorial: "Imágenes públicas: la función política de la imagen "

ROSLER, Martha; CARRILLO, Jesús, ed.; GARCÍA AGUSTÍN, Eduardo, trad. Imágenes públicas: la función política de la imagen. Barcelona: Gustavo Gili, 2007

Gustavo Gili nos presenta esta selección de textos de la artista noretamericana Martha Rosler. Se recogen textos, artículos y participaciones de ésta artista que analiza críticamente la dimensión social y política de los medios y de la práctica artística. Más información

La representación del contenido visual: la indexación de imágenes

Cuando hablamos de representación del contenido en la fotografía hablamos fundamentalmente de indexación, operación que, seguramente, es una de las más complicadas de llevar a cabo pero, a su vez, es la más determinante en el momento de la recuperación. Para referirnos a la indexación adoptaremos la definición planteada por Sílvia Domènech que la conceptualiza como “tècnica que caracteritza el contingut dels documents i/o les demandes documentals retenint les idees més representatives per vincular-les a uns termes d’indexació adequats, bé procedents del llenguatge natural, bé procedents d’un llenguatge documental prèviament seleccionat” (1). Debido a su gran extensión y heterogeneidad, en fotografía, con el objetivo de evitar la ambigüedad de los lenguajes naturales, se recomienda el uso de lenguajes documentales y se propone como situación ideal el empleo del tesauro (2). Sin embargo, actualmente la elección del lenguaje documental está condicionada por la naturaleza del archivo (fondo, usuarios, etc.) y por la cantidad de recursos disponibles del centro ya que la elaboración de un tesauro implica una inversión humana y económica importante.
Indizar fotografías es complejo. La indexación de documentos textuales ya significa, en sí misma, una tarea que requiere un determinado esfuerzo intelectual y que lleva aparejados unos niveles de subjetividad bastante elevados. Si a la dificultad intrínseca de la indización le añadimos las especificidades propias de las imágenes, resaltando en este caso la enorme carga emocional que acompaña a los documentos visuales, nos hallamos ante una operación que requiere una concentración importante. Para tratar de aliviar la problemática planteada, Silvia Doménech hace cuatro recomendaciones que apuntamos a continuación (3). En primer lugar, es necesario saber leer las fotografías y es que estamos hablando de un lenguaje no escrito, no verbal, que tiene sus propios elementos y sus particulares interpretaciones. En segundo lugar, es importante concretar la unidad de descripción de la imagen que en un principio ha de ser “la part visible més petita que es pot reaprofitar” (4). A continuación, también sería conveniente fijar unas normas de indexación teniendo en cuenta el fondo con el que tratamos, la tipología de nuestros usuarios y el grado de descripción documental. Finalmente, como última recomendación Silvia Domènech hace mención a la figura del indexador de imágenes, una persona que debería tener pericia y soltura en la lectura de imágenes, capacidad analítica y sintética, dominio de la terminología fotográfica y de la lengua en que se indexa y, por último, control de técnicas y fuentes documentales complementarias.
Dentro de la descripción del contenido deberíamos incluir, como mínimo, los siguientes campos (6): un resumen del contenido, descriptores de autoridades (personas y entidades), descriptores geográficos y descriptores temáticos (7).

(1) Doménech, Sílvia. “La indexació de fotografies”. Métodos de Información. Núm. 34, 1999, p. 61.

(2) Boadas, Joan; Casellas Serra, Lluís-Esteve; Suquet, M. Àngels. Manual para la gestión de fondos y colecciones fotográficas. Girona: Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, (CDRI), Ajuntament de Girona, 2001, p. 198
(3) Doménech, Silvia, op. cit. (1999), p. 62.
(4) Ibid., p. 63.
(5) David Iglesias nos recuerda correctamente como en ocasiones el enorme volumen que representan determinados conjuntos fotográficos “una discriminación en el nivel de descripción es a menudo inevitable para abordar la totalidad de los materiales”. (6) Iglesias, David, “La gestión de la imagen digital” [en linia] Hipertext.net. Núm. 2, 2004 [Consulta: 10.01.2008].
(7) Foix, Laia, “La Catalogació descriptiva de les imatges fixes”. Métodos de Información. Núm.34, noviembre 1999, p. 58.